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"La novela gráfica es un conceptopara que el cómic se abra y recupere público adulto"

Caricatura de Borja Crespo, elaborada por su amigo y compañero de la productora Arsénico, Koldo Serra.Fotos: cedidas

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Donostia.La teoría dice que la novela gráfica tiene un formato más cuidado que el cómic, que se distribuye en librerías, que posee mayor extensión... ¿Está de acuerdo con esta distinción?

Creo que es de lo que más hablaremos en la mesa redonda (ríe). Es uno de los temas mas discutibles a la par que inservibles. La novela gráfica es un concepto para que el cómic se abra y recupere el público adulto; para muchos es un cruce entre literatura y cómic, entre tebeo y libro, pero no deja de ser cómic. Lo que ocurre es que está publicado en determinadas condiciones que puede lucir en librerías o superficies de venta, que antes al cómic no hacían tanto caso. Con las tapas duras, mejor calidad de papel -y más caro), está mejor considerado, ya no es cosa de niños.

Así que la novela gráfica es el último intento desesperado de hacer que lea la gente que no se atreve con el 'Ulises' de Joyce...

No es desesperado. La novela gráfica siempre ha existido: Maus ganó un Pulitzer (1992). Hace poco estuve en Moscú exponiendo en un saloncito de cómic y en el Instituto Cervantes quieren fomentar los tebeos para que la gente aprenda al castellano. El cómic es una buena herramienta de enseñanza. Con la novela gráfica se puede recuperar a un tipo de lector, que leyó de chaval, o en los 80, después de la dictadura, pero que luego dejó de interesarse... Abre el abanico de posibilidades para acercarse de otra manera, sin que sea el manga, ni los superhéroes, ni Mortadelo y Filemón.

¿Cómo se inició en el cómic?

Mis primeros cómics fueron los típicos de Bruguera, que luego fue Ediciones B y después el Grupo Zeta: Mortadelo y Filemón, Zipi y Zape... Me acuerdo que de pequeño aprendí a dibujar copiando las tiras de Don Celes con mi abuelo. Luego salté a una revista francobelga Spirou , que editaba cómics que ilustraban novelas como La isla del tesoro , Moby Dick ... Por supuesto, Tintín, Asterix.... He tenido la inmensa suerte de que mis padres siempre han sido bastante abiertos y me dejaban comprar tebeos para adultos, Totem , Libra , más underground , de temática más adul- ta... Autores como Moebius, Richard Corben...

¿Ha habido un antes y después de 'Arrugas' de Paco Roca?

Un antes y un después no, sino un reflejo de lo que está pasando en el panorama del cómic en los últimos años. Existen editoriales como Astiberri, que lo están mimando mucho, y otras que se han mimetizado y están aprovechando el tirón. Hay fiebre por el manga, pero ya ha tocado techo, el cómic de superhéroes ha bajado mucho... Y el de autor ha sobrevivido a duras penas. Ahora algunos cómics venden cantidades bastante dignas, por encima de muchos libros. Bastantes dibujantes se quejan de que no se puede vivir del cómic, pero tampoco de escribir poesía o relatos, ni del cine.

Roca, a propósito, sostiene que hay sentimientos que sólo puede plasmar el cómic.

Hay gente que no lee cómic, pero le paso ciertos títulos y hay algunos que no fallan.... No sabían que existen cómics que van más allá del chiste. Te proporciona sensaciones distintas de una novela porque se mezcla imagen y palabra. No sólo hay que leer los bocadillos, sino que también hay que mirar los espacios entre viñetas, interpretar los personajes... Lo mismo que en la literatura, pero en el cómic hay mayores elipsis, requiere un esfuerzo del lector.

¿Qué opina de las adaptaciones al cine?

Las adaptaciones de superhéroes son muy irregulares. Muchas veces no son fieles al material de origen, que no se entiende. Por otro lado, favorecen la venta de cabeceras mientras dura el bombardeo del merchandising , cabeceras que lleva adelante... Persépolis es una peli de animación que ha funcionado y hay propuestas muy interesantes como American Splendor o Watchmen , que a otros no les ha gustado pero a mí sí.

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Autobiografía. "Borja Crespo (Bilbao, 1971) escribe, dibuja, hace cortos, monta saraos y a veces piensa. Nació en los 70, creció en los 80 y en los 90 se dejó el pelo largo. Cinéfago confeso, de enfermedad crónica. Incuba el virus del cómic".
Arsénico P.C. Es miembro fundador de la productora Arsénico P.C. junto con Nacho Vigalondo, Koldo Serra, Borja Cobeaga y Nahikari Ipiña.
Cine. Su corto Snuff 2000 fue nominado al Méliès de Oro como mejor cortometraje europeo.
LA FRASE
"Muchas adaptaciones del cine son irregulares, pero favorecen la venta de cómics mientras dura el merchandising"
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