Diario de Noticias de Gipuzkoa

Eran Riklis, cineasta

"Pasamos la vida sin hacer nada ante el sufrimiento ajeno"

Tras su paso por el Zinemaldia, se ha estrenado este fin de semana en las salas de cine -en Gipuzkoa, de momento, sólo en los Príncipe- la película 'Lemon Tree' (Los limoneros) , en la que su director, Eran Riklis, retrata con respeto a palestinos e israelíes

Donostia. Es la primera vez que visita Donostia, pero no es la primera vez que posa su mirada en el conflicto palestino israelí. En este caso encarnado por una viuda palestina que decide librar una batalla contra el ministro de Defensa de Israel, cuya casa linda con su campo de limoneros, en la frontera entre Israel y los territorios ocupados.

La película está basada en hechos reales. ¿Hasta qué punto ha sido fiel a la historia original?

Leí por Internet una historia sobre una mujer que había llevado a juicio a su vecino, el ministro de Defensa, pero tomé una libertad artística total para cambiar a los personajes, un poquito la historia y añadir muchas cosas nuevas, porque al fin y al cabo es una película y no un documental. Está inspirada en acontecimientos reales y en miles de historias como la de la película porque en una situación como la de Oriente Medio hay muchas historias como estas, si no es por limoneros, es por olivos o casas.

En su película hace especial hincapié en el punto de vista humano del conflicto palestino-israelí.

Es un intento de demostrar qué pasa detrás de las noticias de los periódicos y la televisión. Tendemos a olvidar que detrás de cada portada sensacionalista existen personas que sufren, aman, odian, que son ricos, pobres...

La protagonista palestina y la mujer del ministro de Defensa israelí, ¿comparten más de lo que a priori se pueda pensar?

Al hacer esta película era importante demostrar, en primer lugar, la soledad de esas personas, y en segundo lugar, que no hay diferencia real entre una mujer palestina y la mujer del ministro de Defensa. Son dos mujeres que echan de menos a sus hijos, una es viuda y otra está casada pero nada contenta con su matrimonio.

Remarca que la mujer del ministro israelí es consciente del dolor de la palestina. ¿Es su forma de reflejar que hay resquicio para la esperanza?

Soy una persona optimista. Incluso en Oriente Medio hay espacio para el optimismo. En el fondo, la gente quiere una vida tranquila y pacífica para sus familias y sus vecinos. Esa mujer israelí es como la mayoría de nosotros, pasamos la vida viendo el sufrimiento de los demás, decimos es terrible pero no hacemos nada. La película tiene que ver con el despertar de la mujer del ministro, eso es lo que realmente tiene que pasar. La gente tiene que despertar porque si despiertan hay alguna posibilidad de que se cambien las cosas.

Entre tanto sufrimiento, en su cinta también tiene que cabida el humor.

Trabajo como los italianos: grandes tragedias, grandes comedidas, todo mezclado. La vida es así, porque todos los días pasamos por cosas tristes, alegres y sobrevivimos a todo. Creo que cuando se hace una película tan sensible y compleja puede llegar a ser muy política, por lo que hay que utilizar el humor para neutralizar la densidad del tema. El humor es otra manera de acercarse al público. Hace que el público se fíe de ti como realizador, porque ven que no es demasiado denso o didáctico.

'Los limoneros' consiguió el Premio del Público en el Festival de Berlín y en el Zinemaldia también ha sido muy aplaudida. ¿Dónde cree que reside el secreto del éxito?

En la honestidad y la sencillez. Es una película muy honesta y eso llega al público y lo aprecia. Es una película con muchas capas pero no es complicada de entender. Es muy comunicativa y entretiene al público durante dos horas aunque sea un tema muy serio. Para mí es una herramienta muy interesante hablar de temas serios pero de una manera que no haga sufrir a la gente. Ése es el motivo de que al público le guste en todo el mundo.

¿Seguirá reflejando el conflicto palestino-israelí en sus próximos filmes?

Estoy intentado romper un poco con eso. Mis dos últimas películas giran en torno a este problema y tengo la sensación de que, haga lo que haga, el conflicto estará ahí siempre. Por tanto, mis próximas películas van a ser completamente distintas, más europeas.

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