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crítica > quincena musical 2008

Hipnosis coral

ciclo victoria eugenia

Intérpretes. Sophie Klusman (soprano), Kristiina Mäkimattila (contralto), René Voskühler (tenor), Dennis Chmelensky, Alexander loidl (tiples), Gergely Bodoky (flauta), Oliver Preiss, Preslav Mantchev, Stefan Späti, Jordan Melville, Britt Rodemund (solistas del Ballet de Kiel), Coro de la Radio de Berlín, Lars Scheibner (coreógrafo) y Stefan Parkman (director). Programa. R. Shchedrin 'El ángel lacrado'. Fecha y lugar. 04/09/08. Teatro Victoria Eugenia. Incidencias. Prácticamente lleno. Parte del coro salió a escena cantando entre el público del patio de butacas.

L A propuesta con la que se cerró el ciclo que la Quincena Musical ha desarrollado en el Teatro Victoria Eugenia fue tan atractiva como arriesgada, no tanto por el formato propiamente como tal, sino por las dificultades que supone para el coro, que tuvo que estar moviéndose constantemente de un lado a otro del escenario.

Se trata de Der Versiegelte Engel de Rodion Shchedrin, drama para coro, cinco bailarines, flauta y solistas. Una interesante concepción escénico-musical en la que salen a relucir todas las reminiscencias de la educación recibida por el autor cuyo padre había sido sacerdote de la iglesia ortodoxa rusa.

No en vano, a lo largo de una hora aproximada se disfruta con los nueve movimientos que proceden de la liturgia rusa y que hacen sonar las voces del coro. En este caso, trabajo que corrió a cargo del Coro de la Radio de Berlín. Sonó estupendo, aunque no exento de momentos un tanto delicados y peligrosos.

Y es que la propuesta se basa en la alternancia escénica de bailarines y un movimiento de masa donde cada coralista se mueve con una luz adherida a la partitura, produciendo un efecto de luces y penumbras realmente bonito.

Lo negativo para los miembros del coro es que cantar de este modo hace que uno pueda perder la referencia respecto a la batuta. En general la cosa cuajó, el color vocal de las cuerdas femeninas fue homogéneo y se llegó a momentos tan místicos como hipnóticos con la inclusión de un grupo solista donde destacó especialmente uno de los tiples, y un cuerpo de baile que atrajo la atención con un movimiento coreográfico lleno de vigor y tensión.

Todo ello sin olvidar las partes del flautista y el director, que tuvo que llevar la batuta a salto de mata entre dos atriles que usó en función de la colocación cambiante del coro.

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